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Interviste

Diciamo, che possano fare sold out in un club di media grandezza, posti, in una grande capitale europea.

Fine healthy weather from the city of Biserta in Barbary. On land tawny sand whirling, green palm-fans swaying and whistling, men abroad in the noonday blaze rejoicing in the unwonted freshness. Pitching and rearing, the little bark bounded in, and soon was fast in harbour. Ere long messengers of peace had landed, bearing presents and a letter from the Bishop of Amalfi to the Emir of Biserta. The presents consisted of fifty casks of Lacrima Christi, and of a captive, a tall, noble-looking man, in soiled ecclesiastical costume, and disfigured by the loss of his left eye, which seemed to have been violently plucked out.

Avete trenta secondi. Avete detto Afterhours? Marlene Kuntz?

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Sud Sound System? Vinicio Capossela? Partynextdoor perdita di peso Grecanico Salentino? Mi sa che avete detto bene. A voi. E chissà, forse anche a me. Ma non a un sacco di altra gente, che riempie i loro concerti a Parigi, Londra, Berlino, Bruxelles, Barcellona.

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Ad esempio: secondo statistiche ufficialinel Regno Unito vivono più di Unendo le persone non registrate al totale, si arriva facilmente al mezzo milione di esseri umani, creando un bacino di potenziale utenza non indifferente per un promoter di concerti. I macro-ragionamenti che possono scaturire da questo fatto sono due. Ora: è questione di punti di vista, e per oggi sospendiamo il giudizio. A Londra ce ne sono È più probabile che Il Teatro degli Orrori faccia sold out qua che in Friuli, no?

Sold out, persone.

La lista dei migliori CD del decennio si conclude qui. Chi avrà trionfato nella lunga lista di A-Rock? Buona lettura!

Solo gli italiani. Facciamo solo i concerti, và.

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E in effetti è vero: facciamo concerti per gli italiani. Ovvio che se Larsen suona a Cafe OTO di fronte a inglesi sono felice, ma questi sono concerti di comunità. Gli spagnoli fanno la stessa, cosa, come anche i polacchi. I risvolti positivi degli eventi che organizza, mi dice, sono tanti. Questo, da noi, quasi non esiste. Glielo confermo. E quindi le band italiane non sono generalmente abituate a fare anche solo cinque concerti di fila, mentre un gruppo inglese ne fa anche trenta in trenta giorni.

Poi, iniziare un concerto alle sette e mezza da noi è improponibile. Anche se lo fai iniziare alle nove e mezza la gente arriva incazzata.

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Affittano la sala, non fanno concerti. La Union Chapel costa sterline, per dire.

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Che sembra una cifra alta, ma non lo è. Impianto, audio, luci, tecnici, sicurezza, cassa: è tutto compreso nel prezzo. Ovviamente non solo solo le agenzie di booking partynextdoor perdita di peso presentare i propri stand: sono anche, e soprattutto, i vari Music Export Office europei.

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Detto terra terra: un Music Export Office è un ufficio statale che aiuta i gruppi della propria nazione a suonare oltre confine. In Spagna ce ne sono tre: uno centrale, uno in Catalogna e uno in Galizia. Tutti si ritrovano ogni anno in fiere internazionali, in cui avvengono scambi di artisti, si instaurano collaborazioni, vengono fatti affari.

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E stop, perché in Italia un Music Export Office non è mai esistito. Fine del dissing, sorry. Quindi, per quanto potrebbe piacervi, non potrete mai imporre alla gente di non ascoltarsi più la roba di Garrincha, i canti degli alpini o la pizzica dub. Il trick, qua, sta nel modo in cui un Music Export Office teoricamente funziona.

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Morale: possono anche farvi cagare la musica tradizionale, la taranta e il jazz, ma se comunque vi prende bene la musica del caro Andrea Mangia come, personale opinione, dovrebbe essere ci guadagnate comunque.

Non è solo meritocrazia, ma nella musica il merito è — fortunatamente o meno — soggettivo.

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E se sono a Londra è probabile che mi porti il mio amico di casa o di studi che è inglese, pakistano o altro. Ma se io esporto il vino pugliese, che lo comprino gli italiani o che lo comprino i locali, qual è la differenza? Ed esempi virtuosi ci sono: abbiamo quindi parlato con un paio di soggetti italiani che non si pongono come obiettivo i-concerti-per-gli-italiani-all-estero, ma la pura promozione di artisti italiani in un contesto internazionale.

In questo momento li stiamo mettendo noi. Nello specifico, Guido si occupa del progetto The Italian New Wave su cui abbiamo appena pubblicato un documentariopiattaforma di promozione dedicata a musicisti elettronici italiani.

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E quello fu il punto di partenza di un lavoro costante di promozione, fatto con criterio. Un sacco di loro, se escono, escono su canali molto underground e non vengono promossi sul territorio nazionale. Come funziona nel mondo dei media contemporanei, tramite contatti stretti negli anni.

Ma lo siamo il giusto per quanto possa essere rilevante il mercato italiano.

"Il bello della musica è che quando ti colpisce non senti dolore." (Bob Dylan)

Abbiamo agenzie che ci scrivono e ci danno la priorità per certe proposte. Di rimando, noi proponiamo artisti italiani. È questo il nostro gioco. Quando trattano artisti italiani, Anita Richelli ed Ercole Gentile organizzano un concerto ogni due, tre mesi.

Nel primo caso, nomi più particolari — nel secondo, realtà più assimilabili alle logiche concerti-per-espatriati che abbiamo canottiera snellente per le braccia con Attilio di TIJ.

È come se facessimo una coproduzione direttamente con la band. Se questo non accade è per una generale disabitudine a logiche organizzative estere: scrivere a un locale tedesco non porterà nulla a una band italiana, mentre un contatto con una band, un promoter o un collettivo locale porterà con sé sicuramente più probabilità di collaborazione — confermando quello che ci diceva Attilio Perissinotti su Londra.

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Non è che ho statistiche alla mano, ma in questo ambiente ci si conosce tutti. Se sei del settore è una figata: conosci tantissima gente che lavora nei locali, nei booking, nei festival.

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Non è che un festival ti svolta la vita. I tedeschi Notwist sono usciti su City Slang, lo partynextdoor perdita di peso The Tallest Man On Earth su Dead Oceans: tutte label fortemente internazionali e a stretto contatto con i grandi tastemaker americani alla Pitchfork e Stereogum.

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Tutti i ragionamenti che abbiamo fatto finora vanno idealmente accompagnati da una certa onestà intellettuale da parte di tutte le persone coinvolte nel processo. In particolare, mi riferisco a quegli artisti la cui italianità è ragione principale del proprio successo di pubblico. Ma, prima che diate fuoco alle torce e tiriate fuori i picconi in una crociata contro eventuali sboroni internazionali, mi sembra corretto dire che la situazione non è, a mio avviso, affatto tragica.

Mi spiego.

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We had really fun! All our new fans are amazing! La cosa cambia quando si parla di media generalisti? Leggermente, ma non abbastanza da gridare alle mani nei capelli. Insomma, niente di trascendentale. La situazione che abbiamo delineato è in continua evoluzione, e piena tanto di punti problematici quanto di spunti virtuosi da cui imparare.

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